鑑定音質的八個重點 |
文：劉茂良 |
音響是時間藝術，評斷音質眾說紛紜，各家用語、界定立論大不同，很多音響評斷用詞、用語很難意會，相互溝通更難，依我三十多年從事音響器材開發使用經驗，對很多形容音質的文詞有時都很難意會，我想眾多愛好音響用家更是不好了解，想必很多不知所云，或一知半解或為此知難而退，本文旨在抓住重點讓您快速瞭解音響特質避免混淆，因此歸納綜合只要抓住下列八個重點就可以準確描述全部音質表現的評比，藉此希望有助於諸多同好對音響性能和聲音表現的溝通與了解。
1.【音場舞臺表現】
A.音場的空間感和喇叭擺位關係重大:音場立體性的高、寬、深、延伸到牆，此高、寬、深會形成前凸後凹或比較平面或四方或長方或橢圓等形狀也就是上下左右前後延伸的整體音場空間感形狀，此音場形狀就是各種不同形狀的空間感，最佳空間感是瀰漫整個聆聽室，輕鬆通透的四面八方龐大無邊之感的音場空間感，甚至有穿透四周牆壁之感的表現，基本上除了器材好還要空間有適當大小，太小空間比較難達成完美龐大空間感。
B.音場中樂器和人聲的層次和定位感，層次是指音場之中樂器等發聲體的立體性以及或深淺或遠近距離的變化，定位感是指發聲體音場立體性的左右和上下的位置，當層次和定位感良好，各種樂器和人聲等的立體形體感，一定大小適中，若音響系統器材不夠好或是音箱擺位不好是，聽不到形體感的，尤其是有深度層次的形體感，而整體音場應該成形於左右喇叭後方舞臺，如若聲音向前衝就不對了，尤其低頻表現前衝時有重擊胸膛之感，一時以為是大音量的力道感覺過癮，但實際槌心肝久了會很不舒服是不對的表現。
2.【密度與重量感】
在整體音場形狀內聲音的密度與重量感，密度和重量感與聲音細節多寡及音場穩定度有關，聲音音場穩定度高，重量感感覺重，也是樂器定位準、形體感不飄移的表現，聲音的密度高是細節多，音感充實的表現，密度高對雙耳或身體的包圍感或擁抱感感覺越好，會有如臨現場親身經歷的感覺。
3.【透明感與清晰度】
音場的透明感和樂音的本身以及背景乾淨程度有關，以儀測而言和S+N/N的對比程度有關，透明感好、空間感好、清晰度一定好，音混、音糊或如隔層霧、或朦著紗，音場一定比較扁平無深度、音像較大甚或糊成一團，常見的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一團也是，有人以為為是低頻渾厚有力而自喜其實是不對的，聽聽現場音樂演奏會當可比對得知。清晰度常和中高音量感較多偏亮的現象混為一談，中高音偏亮偏多和清晰度是兩回事，中高音偏亮偏多整體低頻比例減少，聽感不自然，若同時唇齒音較多定會刺耳難受。低頻清晰度較難做好，此可以大鼓皮尾韻或Double Bass弦的微震的鑑別程度認定。
4.【解析力和細節】
必須解析力強，細節才可能多，越強越多在您的音響系統就能聽到別人所聽不到的音符迴響，一般音響系統，以低頻解析力最難做好，細節多才能聽到弦樂的綿密擦弦的微震(或稱松香味)和鋼琴擊搥瞬間敲擊的木頭味以及而後尾韻延伸與鋼弦與琴腔琴反射板的共鳴，又如人聲微弱氣息的情感表達，低頻如鼓皮被槌打時的瞬間張力與延伸尾韻..等等。
5.【音質的美感】
要求不只順耳毫無壓力，樂曲還可感染所有情感的傳達，如沐春風詩情畫意的柔順或澎湃洶湧的壯烈情懷，直呼其可文可武，可謂文武雙全啊！音質不美就產生生、冷、硬、瘦、薄之感，此乃音響整體系統，綜合總體的失真所造成，沒有美感就聽不到甜美的樂音。
6.【高中低頻段的均衡性】
聲音的高、中、低各頻段均衡才能悅耳，太亮(高頻太多)尤其唇齒音一多就難受，太暗(高頻太少)就不生動，低頻膨脹(太多)會淹蓋主題或缺低頻會好像下盤少了東西，沒整體性不完美感，或中頻太衝不夠厚實，就缺少溫潤豐厚的甜美感而變成有乾澀之感。
7.【凝聚力與形體感】
指的是聚焦良好，不暈不散的樂器或嘴形或凝聚的鼓聲，以及人聲和樂器的大小比例，這一項和器材相位失真與喇叭擴散角與反應速度有關，音箱toe-in角度調整關係也很大，不夠細膩的系統有暈，形體偏大，不成比例，凝聚力與形體感不好，音樂舞台就不成形或舞台成形不完整，無法達到自然龐大的舞台。
8.【有生命力的活潑感】
演奏(唱)曲目的聲音強弱對比就是動態大小，直接表現就是現場聲音動態感的程度，動態和錄音現場一樣大就是有生命力的活潑感，動態被壓縮後聲音會變得沉悶不生動，一般音響的反應速度快慢，喇叭單體和放大器都有關係，若缺少細節和動態，聲音會變平淡乏味，此時音像沒深度，少層次，弱對比，聲音表現很平面不生動，只能像背景音樂般聽聽不能真正聆賞，動態大、細節多、聲音自然甜美、就是有生命力的活潑感，才能傳達音樂〝聲動〞的真感情。
1.【音場舞臺表現】
A.音場的空間感和喇叭擺位關係重大:音場立體性的高、寬、深、延伸到牆，此高、寬、深會形成前凸後凹或比較平面或四方或長方或橢圓等形狀也就是上下左右前後延伸的整體音場空間感形狀，此音場形狀就是各種不同形狀的空間感，最佳空間感是瀰漫整個聆聽室，輕鬆通透的四面八方龐大無邊之感的音場空間感，甚至有穿透四周牆壁之感的表現，基本上除了器材好還要空間有適當大小，太小空間比較難達成完美龐大空間感。
B.音場中樂器和人聲的層次和定位感，層次是指音場之中樂器等發聲體的立體性以及或深淺或遠近距離的變化，定位感是指發聲體音場立體性的左右和上下的位置，當層次和定位感良好，各種樂器和人聲等的立體形體感，一定大小適中，若音響系統器材不夠好或是音箱擺位不好是，聽不到形體感的，尤其是有深度層次的形體感，而整體音場應該成形於左右喇叭後方舞臺，如若聲音向前衝就不對了，尤其低頻表現前衝時有重擊胸膛之感，一時以為是大音量的力道感覺過癮，但實際槌心肝久了會很不舒服是不對的表現。
2.【密度與重量感】
在整體音場形狀內聲音的密度與重量感，密度和重量感與聲音細節多寡及音場穩定度有關，聲音音場穩定度高，重量感感覺重，也是樂器定位準、形體感不飄移的表現，聲音的密度高是細節多，音感充實的表現，密度高對雙耳或身體的包圍感或擁抱感感覺越好，會有如臨現場親身經歷的感覺。
3.【透明感與清晰度】
音場的透明感和樂音的本身以及背景乾淨程度有關，以儀測而言和S+N/N的對比程度有關，透明感好、空間感好、清晰度一定好，音混、音糊或如隔層霧、或朦著紗，音場一定比較扁平無深度、音像較大甚或糊成一團，常見的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一團也是，有人以為為是低頻渾厚有力而自喜其實是不對的，聽聽現場音樂演奏會當可比對得知。清晰度常和中高音量感較多偏亮的現象混為一談，中高音偏亮偏多和清晰度是兩回事，中高音偏亮偏多整體低頻比例減少，聽感不自然，若同時唇齒音較多定會刺耳難受。低頻清晰度較難做好，此可以大鼓皮尾韻或Double Bass弦的微震的鑑別程度認定。
4.【解析力和細節】
必須解析力強，細節才可能多，越強越多在您的音響系統就能聽到別人所聽不到的音符迴響，一般音響系統，以低頻解析力最難做好，細節多才能聽到弦樂的綿密擦弦的微震(或稱松香味)和鋼琴擊搥瞬間敲擊的木頭味以及而後尾韻延伸與鋼弦與琴腔琴反射板的共鳴，又如人聲微弱氣息的情感表達，低頻如鼓皮被槌打時的瞬間張力與延伸尾韻..等等。
5.【音質的美感】
要求不只順耳毫無壓力，樂曲還可感染所有情感的傳達，如沐春風詩情畫意的柔順或澎湃洶湧的壯烈情懷，直呼其可文可武，可謂文武雙全啊！音質不美就產生生、冷、硬、瘦、薄之感，此乃音響整體系統，綜合總體的失真所造成，沒有美感就聽不到甜美的樂音。
6.【高中低頻段的均衡性】
聲音的高、中、低各頻段均衡才能悅耳，太亮(高頻太多)尤其唇齒音一多就難受，太暗(高頻太少)就不生動，低頻膨脹(太多)會淹蓋主題或缺低頻會好像下盤少了東西，沒整體性不完美感，或中頻太衝不夠厚實，就缺少溫潤豐厚的甜美感而變成有乾澀之感。
7.【凝聚力與形體感】
指的是聚焦良好，不暈不散的樂器或嘴形或凝聚的鼓聲，以及人聲和樂器的大小比例，這一項和器材相位失真與喇叭擴散角與反應速度有關，音箱toe-in角度調整關係也很大，不夠細膩的系統有暈，形體偏大，不成比例，凝聚力與形體感不好，音樂舞台就不成形或舞台成形不完整，無法達到自然龐大的舞台。
8.【有生命力的活潑感】
演奏(唱)曲目的聲音強弱對比就是動態大小，直接表現就是現場聲音動態感的程度，動態和錄音現場一樣大就是有生命力的活潑感，動態被壓縮後聲音會變得沉悶不生動，一般音響的反應速度快慢，喇叭單體和放大器都有關係，若缺少細節和動態，聲音會變平淡乏味，此時音像沒深度，少層次，弱對比，聲音表現很平面不生動，只能像背景音樂般聽聽不能真正聆賞，動態大、細節多、聲音自然甜美、就是有生命力的活潑感，才能傳達音樂〝聲動〞的真感情。
